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故事背后总有故事――《青花瓷的故事――中国瓷的时代》编辑手记

2017-11-25 文章来源 : 文学
  对一本内容难得的好书来说,以何种形态呈现在读者面前几乎是决定自身命运的关键一步,因此编辑对好书的每一个想法和策划都不得不再三斟酌,甚至辗转反侧。而斟酌的背后,往往付出了超出追求经济效益的复杂情感,这,也是故事。  当《青花瓷的故事》这本台版书出现在我眼前的时候,我心里对这个选题没有一丝笃定,反而充满了一个个问号:这么厚重而且封面并不起眼的书能承载在某个领域内独当一面的内容吗?我最终能把它做成什么样子呢?读者需要这样的书吗?  编前整体规划  带着这些疑问,我翻开了这本由美国阿肯色大学历史教授罗伯特·芬雷撰写、台湾著名译者郑明萱女士翻译的《青花瓷的故事》(The pilgrim art cultures of porcelain in world history)。出于职业敏感,甫看到英文书名便马上明白了台版把书名以偏概全为“青花瓷的故事”的用意,直到把这本书全部看完,再回头思索,觉得建立在如此严肃严谨的学术积淀上的生动故事和优美文字其实大可不必过于从众。这本书的作者罗伯特·芬雷教授对遣词造句十分考究,用词丰富,有很多不常见的英文单词,即使对陶瓷史专业的人来说,原版读起来也颇为吃力,因此大陆相当多的读者渴求此书的中文简体版已久,把书名改头换面会影响这批读者的找认,故我保留了“青花瓷的故事”这几个字,并出于对内容精准概括的考虑,在书名后面加上了“中国瓷的时代”。这本书虽然有浓厚而严肃的学术气息,但是生动的故事和诗意的译本已经可以把它看作一本轻松有趣的读物,因此在开本上我选择了160X220尺寸的16开,便于携带又不至于太厚重。  编辑过程  这本书从2012年开始接触,两年磨一剑,中间曲折难以言尽。在我花了近两个月把基本都是乱序的四十四万字电子文稿像拼图一样整理清楚的时候,已经对这本书有了比较完整的了解,并听见了心里的声音——好作者和好译者相得益彰的一部杰作!心中最初的疑问化解了三分之二,并庆幸自己碰上了这样一本一眼就能看出作者和译者呕心沥血、奉上拳拳诚意的作品。  “人的思想水平不在看见而在看穿,不在想到而在想透;人的阅历水平不在经过而在体验,不在散见而在总览。”罗伯特·芬雷教授就是站在了全球化的视野上看待中国瓷作为商品、文化产品的流通过程,展示了中国瓷在世界经济圈中的肇兴和没落,并穿插三种历史——世界史、瓷器史、中外文化经济交流史于其中,描绘了一个连许多中国人都不知其详的、伟大的中国瓷的时代。著名学者许倬云曾说:“中国史学对于中国以外的事物,大多不大注意,甚至于中国文化与其他文化交流的史实,也往往存而不论。”而这本书,正是通过瓷器在中外文化交流上扮演的角色和瓷器对世界带来的文化冲击,来照见最早的一场世界历史中的跨文化交流互动事件。  设计装帧  在对这本书的装帧设计上,我也动了很多脑筋。找来纸厂的负责人挑选纸张时,为求品质配得上此书的内容和读者定位,外封和衬页甚至扉页都选用了质感极佳的纸种,最终全书共使用了六种不同的纸,拼版顺序也让我们的编务、责任印制和印厂的负责人头大不已。经过大家的努力配合,这本书在整体上终于有别于一般社科类图书。传统出版的奢侈品化是个不可逆的趋势,读者获得内容的渠道丰富多样,图书作为一种产品,要给读者绝佳的阅读体验,仅有好内容没有好载体是实现不了的。出版商作为阅读体验的营造者和优质作品资源的经营者,从读者的角度出发才能与读者之间实现更好的交流互动。  在封面设计方面,我专门找到了《诸神之宴》这幅由意大利画家乔凡尼·贝里尼于1514年文艺复兴时期完成的封笔之作,画家特意安排诸神手捧青花瓷盆,因为在他心中,高贵的中国青花瓷是宫廷或上流社会才有幸得窥的珍稀物品,安排在神?手中才不为过。至于书名的设计,则是仿古代陶瓷工匠制作瓷器的底款所作,美编一次次返工,在艰难的条件下最终达到了我想要的效果。书名题写者亦独具匠心,模仿瓷器底款的笔法和意境,追求古朴而不刻意的优美之感。以中式底款加盖西洋油画的意涵,正是中西方在文化、经济交流史中撞击出的涟漪,也是艺术研究与经济研究之间长期以来巨大屏障被打破的壮丽景象。  关于译者  而关于译者在这里需要特别说明一下,译者郑明萱是台湾地区极少数拥有译本粉丝的译者,看她的译文,很容易与她产生情感交流,被她的文字打动。她译著不算丰,却获得许多翻译大奖,许多粉丝买书专为她优美古雅的译笔。可惜天不假年,郑明萱女士已于2014年3月因病辞世,令人十分痛惜。  最后,在2014年12月31日,这本《青花瓷的故事——中国瓷的时代》终于出现在我的案头,作为新年最好的一份礼物。希望经过我们的用心和努力,本书于我们是一份骄傲的经历,于读者是一席有营养的盛宴。
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